Tentang Fotografi Perang: Taktik, Teknik, dan Prosedur – Keyakinan jurnalis foto adalah bahwa foto-foto berita tidak dipentaskan atau diedit. Kredibilitas bergantung pada keyakinan kolektif editor, pembaca, dan rekan sejawat bahwa karya seorang jurnalis foto merepresentasikan realitas objektif.
Tentang Fotografi Perang: Taktik, Teknik, dan Prosedur
feedgrids – Tentu saja ada seni dan kerajinan yang terlibat dalam pilihan teknis tentang kamera dan film dan dalam keputusan subjektif tentang bingkai mana yang akan dikirim dan diterbitkan. Tetapi premis dasarnya adalah bahwa foto-foto, terutama yang diambil dari konflik, merupakan bukti dokumenter yang dapat diandalkan.
Baca juga : Teknik Fotografi Malam Untuk Pencahayaan Terbatas
Melansir acolytesofwar, Wartawan foto Brian Walski, misalnya, dihebohkan di awal Perang Irak ketika ia menggabungkan dua gambar untuk menciptakan gambar yang lebih mencolok yang kemudian diterbitkan di Los Angeles Times . Walski dipecat dan Times dipaksa untuk mengeluarkan permintaan maaf karena melanggar larangan etika fotografi pers untuk mengubah foto asli.
Kemudian, fotografer New York Times Damon Winter mendapatkan hadiah untuk foto-foto yang diambil di Afghanistan dengan sebuah Iphone. Namun kontroversi muncul mengenai penggunaan aplikasi pengeditan Hipstamatic oleh Winter. Bagi para jurnalis foto murni, hal itu mewakili manipulasi gambar setelah fakta yang mengerikan yang dimaksudkan untuk didaftarkan sebagai “otentik” dan “kredibel.”
Tapi Winter bukan satu-satunya yang bereksperimen dengan aplikasi dan teknik terkini. Ann Davlin, dalam sebuah artikel untuk situs web fotografi Photodoto berjudul “Tren Fotografi Terbaru untuk Mengalahkan Pesaing Anda”, menyurvei Instagram untuk menentukan trik pengeditan apa yang paling populer pada dekade pertama milenium baru—periode yang kira-kira bertepatan dengan perang kontemporer.
Penasaran dengan artikel itu, saya mencari di Internet dan stok foto saya sendiri untuk gambar perang yang juga menggambarkan teknik yang dijelaskan Davlin. “Fotografi HDR” mengacu pada manipulasi dan pengeditan gambar “rentang dinamis tinggi” untuk menciptakan efek pencahayaan khusus. Kedengarannya teknis, tetapi Anda akan mengenali efeknya segera setelah Anda melihatnya di bawah:
“Lukisan cahaya” mengacu pada penekanan atau penyorotan garis-garis cahaya: Kategori Davlin berikutnya adalah “fotografi nostalgia”, atau kreasi efek vintage melalui penggunaan aplikasi seperti Hipstamatic. Penerbang USAF Ed Drew mengambil fotografi nostalgia selangkah lebih maju dengan benar-benar menggunakan teknik tintype abad ke-19 untuk menangkap gambar rekan-rekan penerbangnya di Afghanistan:
“Panoramik” atau “fotografi sudut lebar” adalah yang terakhir dari efek khusus populer yang didaftarkan oleh Davlin. Contoh yang bagus di bawah ini: Selain kategori yang diusulkan oleh Davlin, beberapa motif atau tren lain mencontohkan fotografi pertempuran kontemporer. Yang pertama adalah teknik dan gaya optik malam:
Yang kedua bukanlah gaya atau teknik tetapi sarana kontemporer untuk mendistribusikan dan mengonsumsi gambar: fotografi (dan video) yang mencerminkan pengaruh TV realitas, layanan berbagi video seperti YouTube, video berita TV, dan estetika pengawasan sirkuit dekat. Video di bawah ini, diambil oleh kamera keamanan di sebuah pos kecil di Afghanistan, bukan untuk orang yang lemah hati. Rekaman langsung yang diambil sekitar lima mil jauhnya dari tempat saya berada saat itu, menunjukkan ledakan bom mobil yang menewaskan 13 anak Afghanistan.
Kategori terakhir saya adalah fotografi yang mencerminkan estetika perang drone atau game first-person shooter. Contoh saya bukanlah foto sebenarnya dari zona perang, tetapi saya sedikit ragu bahwa membayangkan perang dari aspek pembantaian UAV yang memerintah dari langit atau seorang prajurit yang membidik laras senjata menembus pemahaman optik kita tentang bagaimana perang di Irak dan Afghanistan telah terungkap:
Baca juga : 20 sekolah fotografi profesional terbaik di dunia
Foto jurnalistik perang dan fotografi artistik memunculkan pertanyaan tentang memperlakukan kekerasan dan penderitaan sebagai subjek estetika. Bagaimana seharusnya kita merespons ketika kita melihat gambar-gambar grafis yang tampaknya memuliakan atau memperindah perang? Dalam hal apa gambar grafis dapat dianggap indah? Pertanyaan etis dan estetika menjadi lebih rumit ketika fotografer secara sadar memanipulasi gambar menggunakan teknologi terbaru untuk menghasilkan efek. Saya akan mengatakan lebih banyak tentang pertanyaan-pertanyaan ini di posting mendatang.